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Auschwitz, das pars pro toto für die Vernichtung der europäischen Juden, bildet das Zentrum, den Rotationskern der Lyrik von Nelly Sachs. Ihr Werk beginnt mit Auschwitz. Das ist weit mehr als eine zeitliche Konkordanz: Nelly Sachs hatte, bevor sie 1940 im letzten Augenblick mit ihrer Mutter aus Berlin flüchten konnte, bereits Gedichte geschrieben und auch einige wenige Werke veröffentlicht. Diese Texte sind jedoch kein Bestandteil ihres sogenannten gültigen1 Werks, sie bilden ein abgetrenntes Vor-Werk, gegen dessen Einbindung in die Gesamtausgabe2 sich die Dichterin selbst aussprach: sie gehören gar nicht hier hinein. Sie sind noch ganz ohne Schicksal hätten in der Hitlerzeit später auch gar nicht Schicksal sein dürfen.3 Das Leben und mit ihm die Dichtung werden vollends von dem Schicksal der Verfolgung als Jüdin im nationalsozialistischen Deutschland bestimmt. Ein Leben (Nelly Sachs war, als sie dieses Deutschland verlassen musste, fast 50 Jahre alt), das das vorherige Leben überschattet, auslöscht. Das Dasein im behüteten Bildungsbürgertum Berlins wird mit der Machtergreifung des Nationalsozialismus, mit dem erzwungenen Exil nachträglich selbst zu einer Unmöglichkeit: Es hätte nicht schicksal werden dürfen, verliert mit dem eigenen Erleben und dem Wissen um das Schicksal der Millionen Ermordeten seine Bedeutung. Jeder Versuch zu leben, zu schreiben ist von diesen Ereignissen bestimmt, sie werden zum unhintergehbaren Ausgangspunkt, wie Nelly Sachs an Paul Celan schreibt: Auch ich muß diesen inneren Weg gehen der von Hier ausgeht nach dem unerhörten Leiden meines Volkes, und der weitertastet aus der Qual.4 Ein Werk, das so auf einen Punkt ausgerichtet ist, das die Shoah als innerstes stets mitgedacht und nie vergessen5 hat, musste auf eine von Anfang an schwierige und selten unvoreingenommene Rezeption in Deutschland stoßen. Ihr erster Gedichtzyklus, In den Wohnungen des Todes, der 1942/43, also noch während der Massenvernichtung, entstand und 1947 im Ostberliner Aufbau Verlag veröffentlicht wurde, blieb bis zur Mitte der 1950er Jahre weitgehend unbekannt. [...] Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Germanistik – Komparatistik, Vergleichende Lit.wiss., Note: 1,0, Freie Universität Berlin (Peter Szondi-Institut für Allgemeine und Vergleichende Literaturwissenschaft).

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